“中國古代青銅藝術展”為常設專題陳列展。該展位于國博C2展廳，全部展品103件，主要展示從商代晚期至戰(zhàn)國末期的中國古代青銅器，階段性地演繹了我國青銅藝術的發(fā)展歷程。
從展品構成來看，每件展品皆堪稱稀世珍品。其中，有被譽為“中華第一鼎”的“后母戊鼎”，有商代最大的圓鼎“子龍鼎”(高達1.03米，與“后母戊鼎”并稱商代青銅器雙璧)，有晚清出土的西周康王時期的“大盂鼎”(器內壁上銘刻商周易代的真正原因)，有婦好墓出土的設計精巧、工藝精美的觥等。新的展覽主題與新的陳列設計，為國家博物館注入了新的活力。
“中國古代青銅藝術展”的展覽項目負責人是國家博物館研究員于成龍博士。作為青銅方面的研究專家，他所面臨的一個核心問題是以何種方式將中國青銅文明呈現給世人。面對國家博物館舊館曾成功舉辦過的青銅展覽，如何在新館開放時做出新意，成為對于成龍博士最大的考驗。讓我們走進于成龍博士，聽他講述展覽背后以及展品本身的精彩故事。
《收藏·趨勢》：在國家博物館新館開放之際，面對如此重要的展覽，您考慮的重點是什么？
于成龍：國家博物館原來有一個展覽叫作“古代中國”，其年代跨度從遠古到明清，是常設展覽和基本展覽，也是國博的重點展覽。在這個展覽中，夏商周階段，我們做了一個“青銅鑄造”的單元，是從生產力的角度來體現青銅鑄造的輝煌成就。2007年，館里要求設計一個新的青銅器專題展。我接受這個任務時，感到責任特別重，因為你必須做得和“青銅鑄造”有所不同。我思考了很長時間，最終將展覽的主題定在表現青銅藝術上，包括造型藝術、裝飾藝術、銘文中反映出的書法藝術。青銅藝術反映了中國古代青銅器發(fā)展的美的歷程。
《收藏·趨勢》：用美的歷程來體現青銅器，這個方案會很令人向往？
于成龍：當時，我的設計構思在館里研究時，大家都一致同意。從最終展覽的實際效果，包括從觀眾的反響來看，都認為此次展覽和古代中國的青銅鑄造展互為補充，效果不錯。
《收藏·趨勢》：這個展覽主要展示什么樣的青銅器呢？
于成龍：主要是可以反映青銅器發(fā)展歷程的器物。
以青銅器的發(fā)展歷程看，我國在甘肅馬家窯文化遺址中出土了一把青銅刀，距今約3000年，是目前發(fā)現的第一件青銅制品。在龍山文化晚期，即4000多年前，青銅器大量出現。到了夏代中晚期的二里頭文化，青銅器已經相當發(fā)達了。二里頭文化的青銅器大多為素面，少量器物局部鏤空或裝飾齒牙，一些器物簡單裝飾弦紋、連珠紋、網格紋及圓點紋。嵌綠松石饕餮紋牌，是二里頭文化的裝飾品代表。國家博物館里二里頭的器物很少，在這里，我們主要展示的是商后期的青銅器。
商代的青銅器裝飾經歷了由簡單到復雜的發(fā)展過程。商代前期，饕餮紋已經成為裝飾主題，其他如弦紋、斜方格紋、乳釘紋、連珠紋及渦紋之類多作為輔助紋飾。饕餮紋尾部分叉作魚尾狀，而且有些叉尾上端向上，向內強勁勾卷。整體饕餮紋面一種以寬線構圖，粗獷爽利。商代青銅器造型中體現出的對稱、平衡、穩(wěn)定、虛實、動靜，帶給我們的是視覺上的美感。商代的青銅器文化繼承了二里頭文化的傳統，達到了青銅文明的鼎盛。
《收藏·趨勢》：那如何用一條主線體現青銅器的藝術與美？
于成龍：我們先從造型藝術上看。以本次展覽中嵌綠松石饕餮紋罍和鉞來說，兩件器物屬于國寶級文物。其中，罍的工藝非常復雜，以青銅為胎，先鑄出槽，再以綠松石嵌出饕餮紋。
這件鉞，設計非常精巧。鉞是一種權力的象征，像漢字中的“王”字，就是由“鉞”字的象形文演變而來。鉞本身非常重，但這件鉞通過鏤空，形成虛實對比，一虛一實，厚重之中見玲瓏剔透，且減輕了重量，這是它的高超之處，充分展現了中國的傳統審美理念。
《收藏·趨勢》：鼎是青銅中的重器，那么，從藝術角度，怎么來欣賞鼎？
于成龍：商代后期和前期的鼎，有很大區(qū)別。商代前期的鼎中，一耳與一足之間呈垂直線；而商代后期則將兩耳置于三足之間。這一設計造型的改變，使得一種平衡美產生了。
商代后期的青銅器普遍具有一種勻稱之美。從制作過程分析，當人們專注于鑄造手藝時，往往注意不到造型美。因此，造型審美是從不自覺到自覺的一種發(fā)展，當進入了有意識的造型階段，就走向了成熟。
這件商代前期的鼎，是正方形的，商代后期，正方形就變成了長方形，為什么？因為長方形給人的感覺是更加穩(wěn)定，這就是造型藝術。
《收藏·趨勢》：那裝飾藝術又是如何體現出來的呢？
于成龍：這件乳釘紋 展現的就是商代裝飾之美。它的整體圖案是由一個紋樣單位向上下左右四方重復連續(xù)擴展構成，即四方連續(xù)，非常適合青銅器做較大面積的裝飾。而對稱、連續(xù)，是商代工藝美的一個特點。
至于這件方尊，看起來很精致，是商代青銅器紋樣方面的杰作。
它是三層花紋，古玩行所說“三層花”，即是指此。方尊通體以云雷紋為地，浮雕式饕餮紋、龍紋作為主體，饕餮紋和龍紋做陰刻線紋，目的是使動物紋飾的眼睛更為鼓張，進一步凸起，不但突出了主題紋樣，而且形成了層次豐富的視覺效果。
《收藏·趨勢》：書法藝術之美主要體現在哪些青銅器上？
于成龍：像這件大盂鼎中的銘文就達到西周銘文書法中的巔峰了。它筆畫波磔分明，豎成行，橫無列，反映了書寫者運筆過程中自覺的提、按意識，而這些恰是構成中國書法藝術創(chuàng)作的基本元素。而且大盂鼎銘文還反映了商代滅亡的真實原因。商代滅亡的原因并不是如很多人想象的由于腐敗等原因，不是那樣。按照大盂鼎銘文，商王是在跟東夷打仗時，被周武王抄了后路，這是商代滅亡的真實原因，所謂螳螂捕蟬，黃雀在后。在《左傳》這樣的古代典籍中，有類似記載，這與銘文是相符的。
《收藏·趨勢》：展覽中商代部分還有沒有其他重點？
于成龍：這個展覽還有一個重要的地方，就是1976年，殷墟婦好墓中的重要發(fā)現。我們本次展覽選了其中幾件器物，像這件觥，工藝高超、造型非常優(yōu)美。這件鸮尊，器尾部飾有一鸮紋，重在表現鸮面，凸顯碩大的雙目，這種形象系觀察并抓取動物的最顯著特征，然后加以概括，再以抽象形式表現。這件偶方彝，整器以云雷紋為地，飾饕餮紋、夔龍紋、鳥紋及三角紋，繁縟至極。
《收藏·趨勢》：展覽中西周時期的青銅器重點展示什么呢？
于成龍：西周時期青銅器出現的最重要變化是它的銘文。商代后期，最長的銘文，文字有40多個，但在西周時期，100至400個字的銘文都很常見。展覽中的幾件西周器物，展示了西周早、中、晚期的銘文概貌，反映了這一時期的書法變化。對于文字而言，越不象形，寫起來就越難。從鑄造來說，西周早期和商代相比，沒有太突出的表現，只是在西周中期開始出現了新的變化。
這一時期，由于酒器漸漸衰落，食器的種類增加了很多，禮器上鼎、 成套出現。這件卣保持了青銅器的本色：金黃色。它的銘文書法也非常漂亮，粗細分明，一看就是毛筆書寫的痕跡。
《收藏·趨勢》：展覽中還有一件匕首一樣短的青銅劍，很吸引人。
于成龍：這種劍出現于西周早期，開始很短——中原的劍很短，主要和北方的草原民族特性有關系。南方那時候還沒有劍。戟出現在商代晚期，大量應用是在西周時期。大家都知道呂布用戟，這件戟是西周時期的。
鐘也是西周時期才出現的，商代沒有，商代只有鐃。西周晚期的鐘為8枚，到春秋時期就多了，達到14枚，戰(zhàn)國時期最多，達到64枚。
《收藏·趨勢》：很多人來看這個展覽，就是來看幾件鎮(zhèn)館之寶。
于成龍：對，像子龍鼎，后母戊鼎，大盂鼎，都是很震撼的器物。
至于戰(zhàn)國時代的青銅器，由于王朝更迭，審美心理也隨之變化。從器物看，它不再具備商周那樣的厚重風格。從工藝角度而言，春秋戰(zhàn)國時期的青銅鑄造工藝最好，超過商周，而且，區(qū)域的審美變化特別明顯，山東、楚國都各有特點。
圖片說明：
001 象紋鐃 商后期(約公元前14世紀——前11世紀)，通高69.5厘米，腔高49.8厘米，跣寬56.5厘米。該鐃腔體內壁鑄一象紋，且有銘文“祖辛”，是作器者先人的廟號。此類青銅鐃高大厚重，主要出土于江蘇、湖南等地。
002 后母戊鼎 商后期(約公元前14世紀——前11世紀)，高133厘米，口長110厘米，口寬79厘米，1939年河南安陽武官村出土。 此鼎曾稱為“司母戊鼎”，因器內壁鑄有銘文“后母戊”而得名，“后母戊”是某位商王母親的廟號。
003 子龍鼎 商末周初，通高103厘米，耳高22厘米，腹高43厘米，足高36.5厘米，口徑80厘米，傳20世紀20年代河南輝縣出土。 此鼎因其內壁鑄有銘文“子龍”而得名。
004 鬲 商后期(約公元前14世紀——前11世紀)，通高24.1厘米，口徑15.3厘米
005 后 (此字為圖像版，請修正為文字)母斝 商王武丁時期，通高66.5厘米，口徑30.7厘米，足高28厘米，重20.5千克，1976年河南安陽殷墟婦好墓出土。 此器皿內壁上銘文“ (同上)母”是婦好之字。
006 觥 商王武丁時期，通高16.9厘米，長22.9厘米，足徑10厘米，1976年河南安陽殷墟婦好墓出土。
007 觶 商后期(約公元前14世紀——前11世紀)，通高14.7厘米，口徑7.4厘米，足徑6.5厘米。其內壁鑄文“父己”，是作器者先者的廟號。
008 尊 商后期(約公元前14世紀——前11世紀)，通高44.9厘米，口寬33.9厘米，河南新鄉(xiāng)出土。此器物紋飾精美繁復，運用了“三層花”的雕刻工藝，以云雷紋為地，饕餮紋、龍紋為主題紋，浮雕式雕刻其上，并陰刻成線紋，形成豐富的視覺效果。
009 嵌綠松石饕餮紋罍 商后期(約公元前14世紀——前11世紀)，高10.7厘米，口徑6.2厘米，底徑7.5厘米。此器物工藝復雜，色彩絢麗，在商代青銅器中實屬罕見。
010 鉞 商后期(約公元前14世紀——前11世紀)，通長31.8厘米，寬35.7厘米，1965年山東益都蘇埠屯出土。該器物龐大厚重，但以鏤空手法飾之，虛實相對，且減輕了重量。
011玉授青銅內戈 商王武丁時期，通長27.8厘米，授長15.8厘米，穿徑0.5厘米，1976年河南安陽殷墟婦好墓出土。此器物通體鑲嵌綠松石，工藝精良，色彩飽滿，應為禮器。
012 迷鐘 西周晚期，通高62厘米，1987年陜西眉縣楊家村窖藏出土，同出青銅镈與青銅鐘共18枚，此鐘與其他3枚鑄銘鐘同屬一編。
013大盂鼎 周康王時期，通高101.9厘米，口徑77.8厘米，重153.5千克，清道光年間陜西郡縣禮村出土。該器內壁鑄銘文19行291字，內容大致為商人嗜酒誤國，周人應為前車之鑒。書法造詣極高，文字布局規(guī)整，書風凝重。
014 六年琱生 (此字為圖像版，請修正為文字) 西周晚期，通高22.2厘米，口徑2.19厘米，足徑18厘米，傳清代陜西出土，1959年張少銘捐。此器物內底鑄銘文11行104字，記載了琱生與其他貴族之間因土地引起的糾紛及訴訟。
015 啟尊 周昭王時期，通高18厘米，口徑16.8厘米，足徑12.2厘米，1969年上凍黃縣歸城小劉莊出土。 該器內底鑄銘文3行21字，記載了作器者啟隨周昭王南征的事情。
016顧龍紋卣 西周早期，通高25.8厘米，足長徑15.4厘米，足短徑13.2厘米，1954年河南洛陽出土。
017 潶伯卣 西周早期，通高29厘米，口徑12厘米，1972年甘肅靈臺白草坡出土。 該器物器內底與蓋內同銘：“潶伯作寶尊彝”。
018鏤空蛇紋鞘劍 西周早期，通長17.5厘米，柄長5.9厘米，鞘長18.7厘米，寬10.5厘米，1972年甘肅靈臺白草坡出土。
019 蔡候申 (此字為圖像版，請修正為文字)(4尊) 蔡昭侯時期(公元前518年——前491年)，通高37.7——35.6厘米，口徑24.3-23.7厘米，方座長24厘米，方座寬24.2厘米，1955年安徽壽縣蔡昭候墓出土。
020 嵌銅獸紋豆 戰(zhàn)國早期·燕 通高35.9厘米，口徑18.7厘米，足徑14厘米，1952年河北唐山賈各莊出土。
021 匜 戰(zhàn)國早期 燕 通高14.7厘米，腹徑11.9厘米，1952年河北唐山賈各莊出土。常見該器置于盤中，與盤系成套使用，即盥洗時以匜注水，以盤盛水。
022 虎足器座 戰(zhàn)國早期 通高7.7厘米，直徑13.9厘米，1957年河南陜縣后川出土。
023 嵌綠松石饕餮紋劍 戰(zhàn)國(公元前403年-前221年)，通長62.2厘米，劍身寬5厘米，1954年湖南長沙左家公山墓M015出土。
