有些青銅鼎和觚的圈足部位，我們經(jīng)常會看到一些長方型或者十字型的孔，這就是芯撐留下的痕跡，學(xué)名叫芯撐孔；是有意識在泥芯上做出高起來的相應(yīng)形狀，就是為了防止泥芯與范面結(jié)合而刻意設(shè)計。芯撐緊貼在范面上，一方面避免了發(fā)生芯位偏移（也就是對范芯進行有效定位），同時也簡單的解決了受力不均的漂移現(xiàn)象。因為芯撐是緊貼在范上的，澆鑄后自然會產(chǎn)生芯撐孔。這是因為芯撐是直接做在芯上的突起泥塊，他填補了銅液原本應(yīng)該占據(jù)的位置，當脫范后這個部位自然留下的就是一個與芯撐一致的孔了。
墊片的產(chǎn)生也是同樣的原因，所不同的是墊片都是用銅片經(jīng)過簡單剪裁后，用來固定在范與芯之間，也是起到固定芯的位置，保持一定的器物壁厚的；區(qū)別就在于墊片因為是銅質(zhì)的，所以經(jīng)過澆鑄后，基本上都會被牢固的焊接在器物上；由于這些小銅片并非鑄造器物時專門同器澆鑄，所以基本上都只是生產(chǎn)作坊在澆鑄其他器物時的余留殘片等，因此多數(shù)時候這些墊片都會在色澤上與器物主體不一致，就是這個緣故；

一；解剖墊片玄機
      晚商、西周由于所鑄器物較厚，因此墊片大多被銅液包裹，不易被發(fā)現(xiàn)，另外還有一個就是工藝上不同，也使得春秋以前很多器物并不安置墊片，因為墊片使用與否，關(guān)鍵就在于芯是否能固定，而春秋以前更多時候使用的都是帶芯頭的芯，這樣就可以通過芯頭固定住芯，同時范也因為得到較好的固定，當然也就不存在芯的漂移問題了，因此墊片的作用和意義并不很突出。
    但是春秋戰(zhàn)國時期則工藝發(fā)生了變化，取消了芯頭這種做法，使得芯失去了有效固定，因此必須通過安置墊片來控制芯在澆鑄中的漂移。這一時期的許多器物表面皆能夠看見清晰的墊片痕跡，有的甚至?xí)蚋鞣N原因，而在墊片部位呈現(xiàn)一個個不規(guī)則的缺孔，這是墊片脫落或者澆鑄時并未能完全焊接住所致。沒有芯頭固定的情況下，無論是多熟練的工匠，在制造青銅器時都必須安放墊片或者做芯撐，這是上節(jié)談到的力學(xué)和定位原因，基本上可以認為是，放置墊片或者制作芯撐，是春秋戰(zhàn)國時期制作芯的工藝，所必須的一種必要保障，這是一種被動工藝手段和技術(shù)缺陷彌補技巧。
    對于墊片問題，我們很多時候都認為，是春秋戰(zhàn)國這一時期必須的技術(shù)保障，其實某種層面來說，這是一種誤解，或者說是帶有片面性的理解，我們說過制作芯的工藝，在很大程度上會決定是否需要安置墊片，春秋戰(zhàn)國時期總體方向上是采取了無芯頭的制芯工藝，因此形成較為廣泛的工藝現(xiàn)象，就是通過安置墊片防止芯的漂移。但是我們需要注意，這只是普遍狀況，但我們也看到很多春秋戰(zhàn)國時期青銅薄壁器物，卻絲毫沒有墊片痕跡，對此我們認為存在某些時候工匠可能還是會采用帶芯頭工藝來制作芯，這樣不安置墊片就屬于正常了，因此不能武斷的將墊片的有無作為判斷真假的唯一依據(jù)。